Tillie Walden 在 Vermont Arts Council 的访谈中回忆，牌组做了一部分之后，她才想到 Cosmic Slumber 这个名字。名字确定了，接下来该画什么也更清楚。后来她还加入了 The Morning 和 The Night，让早晨与黑夜成为两张额外的牌，作品的主题由此不只写在盒子上。
- 作者
- Tillie Walden
- 作品
- The Cosmic Slumber Tarot
- 初始出版
- Liminal 11 二〇二〇年
与塔罗的联系 漫画作者创作梦境主题塔罗
01名字是画着画着想到的
访谈记录的转折很有意思：现在用来介绍整副牌的名字，并不是创作开始时就有的。画家已经完成了一些图像，才找到更合适的说法。命名让她重新理解正在做的事，也帮助她决定接下来的方向。
一个名字有时像整理已有作品的方法。之前画过的角色与环境被重新放到一起，尚未完成的部分也有了参照。哪些图还合适，哪些需要继续调整，仍得在之后的绘画中判断，名字并不会自动替作者完成这些工作。
这让制作过程比一份事先写好的计划更真实。绘画可能带来最初没想到的东西，作者需要看见它们，再决定怎么继续。作品后来显得协调，背后却可能经过寻找、取舍和重画，访谈正好留下了其中一个时刻。
02梦境感来自颜色和空间
出版方的目录将图像描述为手绘，并联系到睡眠与潜意识。画面如何让人感到像梦，仍要从实际画法来看：人物在环境中有多大，颜色怎样铺开，距离又是否符合日常经验，都会影响第一眼的感受。
当人物显得小，周围色彩空间显得大，目光就容易先注意到环境。透视和距离不那么稳定时，画面也会显出陌生。梦境题材不必依靠堆满符号才能成立，构图本身就可以让熟悉世界变得不同。
漫画家的经验也使这些场景值得逐张看。单张牌没有连续页面，环境和人物得在一幅画里留下足够线索。我们可以先看色彩，再找动作和物件；梦的气氛之外，画面仍有认真安排的细节。
图像资料 梦境感来自颜色和空间
03早晨与黑夜各有一张牌
Walden 在访谈中还提到，完成小牌后，她想加入早晨与黑夜。最终两张额外牌分别命名为 The Morning 与 The Night。它们不是传统结构里原有的角色，而是作者为这次创作增加的选择。
这个决定让主题影响了整套物件。盒子里除了基本角色，还能实际取出早晨和黑夜来观看。读者可以把它们单独放在一起，也可以与其他牌比较；如何使用这些额外图像，不必只有一种固定办法。
看两张画的颜色和人物，再与传统太阳、月亮相邻，便能发现名称相近并不意味着安排相同。早晨和黑夜有这副牌自己的画法。它们如何衬托彼此，如何与整套颜色协调，都比直接套用熟悉解释更值得细看。
04画面可以重新排列
漫画的页面通常让故事按顺序往前走，卡片却可以重新排列。梦里的联想常有跳转，这种可以移动的形式，恰好给图像另一种相处方式。前一张与后一张换了位置，我们注意到的联系也可能改变。
将几张牌按颜色放在一起，再试着换个顺序，就能看见这种变化。某个色块原本与邻近画面呼应，拆开后却变成单张里的重点。即使不进行抽牌，作品也能作为一组绘画，被完整地展开和欣赏。
再看盒上的 Cosmic Slumber，我们已经知道这个名字是在途中确定的。早晨、黑夜与其余角色，记录了作者怎样从部分图像找到整体方向。梦境是作品的主题，边画边想的过程，则让这副牌多了一段创作的故事。
图像资料 画面可以重新排列
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每种看见都有来处
本文依据公开档案 出版资料与当事人的回忆整理 图像解读为编辑观察 图片来源另见各图图注
