同样叫魔术师画里的人却不一样

帕梅拉的魔术师站在桌旁，一手举向上方，一手指向地面。达利的魔术师坐在桌后，留着画家的标志性胡须，背后是高耸建筑。两张牌叫同一个名字，人物的姿态与身份却不同，目光也会先停在不同地方。

并置作品

韦特—史密斯与达利塔罗

观看线索

手势、桌面与人物身份

本文形式

图像对照与编辑观察

与塔罗的联系 同一角色的不同创作

01手先把视线带向哪里

经典牌面里的手臂把画面上下连接起来。我们先看举起的手，再跟着另一只手向下，最后遇到桌面和脚边的植物。动作已经替眼睛安排了一条路线，即使暂时不熟悉牌义，也可以沿它开始观看。

达利的人物坐在画面中央。手势、脸和桌上的东西聚在一起，视线很容易停在具体人物的面孔上。TASCHEN 的出版介绍明确指出，画家把自己放进了魔术师。这里的身份可以由资料确认，至于这个身份怎样改变我们的感受，则留给观看。

站着或坐着，手朝上还是聚在桌旁，脸位于哪里，都能直接比较。先把这些差别看清，不必急着判断哪张更符合定义。同一角色被重新画过，变化往往就发生在姿态和构图这些地方。

02桌面让创造有了手边的材料

帕梅拉的牌上，杯、剑、杖与钱币形状的物件出现在桌面。桌子为人物提供了可以动手的地方，也让那些原本分属不同花色的符号聚在一起。观看者可以先逐件辨认，再注意它们与手势之间的距离。

达利的书册将牌面与解释并置。我们一边看到桌后的人，一边看到出版物怎样为图像提供名字和线索。图像与文字的关系也成为这次对照的一部分：牌面没有独自承担全部信息，书页邀请读者停下来补读。

因此，这里保留的是出版方展示的完整书页，比较对象包含牌面在书中的呈现。它和单张经典牌的尺寸、留白不同。观察人物与桌面时，需要记住这两种复制形式，不能把书页的排版认作达利原牌的边框。

03没有姓名的人与有姓名的画家

经典牌面没有替这个人物写下一份个人传记。我们可以辨认衣服、姿态与物件，却不能凭相似的面孔替它指定一个真实身份。这种开放使不同的人能够从角色里读出不同的经历。

达利选择了更私人的画法。知道魔术师就是他，面孔便会让人想起他的肖像、作品与生活。一个原本没有传记的角色，在这里有了明确姓名，读者也可以继续看画家为什么把自己放在这个位置。

这不意味着有姓名的角色只能被读成传记。一张具体的脸仍然可以被放进不同的牌阵，与其他图像形成新的关系。私人身份与可重新排列的图像，在同一副牌里同时存在。

图像资料 没有姓名的人与有姓名的画家

04再看一次就有了自己的比较方法

再看两张画，可以只比较手、脸或桌面。那里画了什么，怎样把目光带向别处，都能用清楚的话说明。先描述细节，再谈自己的理解，一次对照就不必只停在两种风格的笼统印象上。

也可以换一个问题：如果暂时遮住牌名，你还会从哪些细节认出同一种角色？这只是观看练习，能够帮助我们分辨名称给予的信息与图像自己讲述的信息。

把同一方法带去看皇后或恋人，比较还会继续。保持角色名称以后，画家仍然可以改变人物、材料与空间。一张牌的历史，也因此可以由一串看得见的选择组成。

图像资料 再看一次就有了自己的比较方法