电影里的怪物被另一位画家重新画了出来

Tarot del Toro 的名字让人先想到导演，实际设计与绘制七十八张图像的，却是 Tomás Hijo。出版资料提到了《潘神的迷宫》《猩红山峰》和《水形物语》等电影。熟悉角色来到牌面，并没有直接变成截图，而是在另一位画家的笔下，换了新的样子。

绘画与设计

Tomás Hijo

世界参照

Guillermo del Toro 的电影

原版出版

Insight Editions 二〇二〇年

与塔罗的联系 取用德尔托罗电影主题进行塔罗再创作

01导演的名字之外还有插画家

Insight Editions 记录原版于 2020 年出版，包含七十八张牌与八十八页说明册。Hijo 是插画家，出版社也特别提到他对版画的使用。把这些信息读清楚，作品就不只是导演周边，也有了实际图像作者。

电影提供角色、气氛和主题，画家则决定它们在牌中如何出现。狭长画面需要新的构图，熟悉形象也要适应这种尺寸。两种工作相互联系，但一个世界的名称，不能代替重画每张图所需的选择。

完整署名让观看有了更多去处。喜欢某个角色，可以回到电影；喜欢牌里的线条，又可以继续寻找 Hijo 的作品。衍生出版因此不仅延伸电影，也让原本不熟悉这位插画家的人，有机会认识他的画法。

02怪物停下来以后更能看清线条

电影通过动作、声音和镜头表现生物，牌面却只有一幅静止的画。轮廓与纹理需要在这里说明更多内容，留白也显得重要。怪物如何占据画面，脸和手怎样突出，都得由插画家重新安排。

版画般的线条不仅勾勒边缘，也让表面显出疏密。细线密集的区域看起来更沉重，旁边的留白又使形状清楚。奇幻与恐怖的气氛，除了来自我们对电影的记忆，也来自画面自身的处理。

近看一处脸或手，就能体会这些细节。线条沿哪个方向走，哪里停住，周围又留出多大空白，都影响人物的感觉。原本只想认出熟悉角色的观看，也可以因此转向图像本身，看它怎样被重新完成。

图像资料 怪物停下来以后更能看清线条

03整副牌不能只有几个明星角色

原版保留了大牌与小牌的完整结构。电影材料要分配到七十八张里，不能只选最容易认出的几个形象。较不醒目的花色牌，也需要认真设计，整套作品才会协调，而不是几个熟悉角色旁边的补充图片。

把一个熟悉电影人物与一张较陌生的小牌并排，可以看它们怎样共享线条、色彩和环境。相似画法让作品完整，动作与物件的不同又让角色有别。授权给出了题材范围，逐张设计才让这副牌真正成立。

说明册为读者介绍对应与解释，但一个电影人物的经历仍比单张牌更长。眼前的对应属于这次创作，原片还保留着自己的情节。两种形式一起看，就能欣赏改编，也能看见它为适应纸牌做了哪些取舍。

04收藏版又增加了新的物件

出版社后来介绍的收藏版，加入了雕塑式盒子与复制版画等内容。它与 2020 年原版需要分开说明。同样的名称之下，套装的形态已经变化：牌、书和包装之外，又多了适合陈列的部分。

盒子可以成为摆放在架上的物件，复制版画也可以被装框。图像离开洗牌和阅读的场景，进入更多日常空间。记下版本和实际作者，就能分清新增内容是什么，也不至于让华丽包装盖过牌面本身的工作。

怪物在纸上停了下来，新的线条却让它们不只剩电影的影子。另一位艺术家重画了这个世界，读者也多了一种观看方式。Tarot del Toro 的趣味，就在认出熟悉角色之后，还能继续看这一次新画。

图像资料 收藏版又增加了新的物件